著名诗人、书法家钱名山世居常州菱溪。他书法先学王右军、欧阳询、颜真卿，壮岁取法倪元璐、黄道周，后由帖入碑，遍临汉魏名迹，终成雄强古拙的书风。却有一样：钱氏作书不主张悬腕，强调“执笔无定论”，可谓与时悖理。
当然悬腕派的理由很充分。所谓“悬腕”，指手腕悬起、肘部悬空、脱离桌面的一种书写方式。悬腕派认为作书仅靠提腕尚不能挥洒自如地运笔，通过悬腕，使肩部乃至全身之力得以调动。
愚以为，悬腕还是不悬腕，在很大程度上取决于你书写的形式、字体和类别的要求。过去认识一位榜书家，为家乡的山水名胜作摩崖大字，择山间偌大的空地作公开演示场。除巨幅白宣外，几只大墨桶和笔拖把亦阵仗骇人。一下笔便是三声狮吼，大有运斤斧劈之势。试想，你这时让他不悬腕，可能吗？
年轻时我曾在自家地下室苦练过几年小楷，后来常书写“心经”分赠友人。小楷字格厘米见方，笔画全凭纤毫运行，误差容忍度极低。倘有人悬肘作小楷，笔头能吃上力吗？
凡悬腕作书，字一般都比较大，否则便受种种掣肘。特别是写草书，经常有连贯的笔线，若不悬腕，既张不开弓，也难以达到挥洒自如。倘出现笔断意不断的现象，也较少发生在不悬腕的书写状态中，因为笔锋在快捷的运行中偶尔会脱离纸面，气息却未断，乃无意于佳乃佳的灵动效果。当然还有一种“枕腕”写法，可用于小楷或小草。即右手搭在左手背上，使肘部着案而指腕虚提，这样手势的“使转”比之不悬腕，无疑增加了几分定力。
其实悬不悬腕，只是外在的肢体动作，要根据练字的程度和实际需要择取运笔的方式，并没有什么定势定规，否则，难免“着相”，更甭提自适或自在了。
（摘自《新民周刊》2023 年第48 期）