2024年6月，值黄永玉先生离开我们一周年之际，他的百岁展览与百岁画册终于和大家见面。
我猜想，做这个展览和出这本书，黄老要解决三个问题：第一，就是“吓你一跳”。黄老过了90岁，就开始准备这个展览了。一般这个年龄的展览皆为回顾展，而黄老要拿出观众从未见过的近200张新画。如他自己所说：“我这辈子活了快一百岁，运气都是路边捡来的。逢凶化吉。老实人和狡猾人都难以相信。”这次的展览依旧是“逢凶化吉”，他要让生命再绽放一次，主旨就是“难以相信”。第二，就是证明自己“头脑有多好”。在这些90岁之后创作的作品中，依然到处都是视觉惊艳和脑筋急转弯，满满的金句彰显黄氏幽默。第三，就是要表演“手有多稳”。黄老到人生最后的一件作品，手法依然稳健。作品《一枕万响围》上，有复杂到眼花缭乱的白描。画过画的人都知道，这有多难。到了人生最后一刻，他还是想画什么就能画成什么。回观黄老的人生与艺术，也如他手中的那支笔，一直攥在自己手里，因为可控，所以他有更多自由。
至于黄永玉的画好不好？他自己一直很清醒，他只说自己很爱画画并且还很勤奋。黄永玉做版画出身，最常说的四个字是“我要干活”。老友汪曾祺在给沈从文的信中坚言：“真有眼光的应当对他（黄永玉）投资，我想绝不蚀本。若不相信，我可以身家作保！”的确，黄永玉绝不会让你“蚀本”，才华对于艺术家叫基本盘，黄老的勤奋才是上行的变量。正如他在采访中有过这样的回应，问：“您（年轻时）在香港很勤奋？”答：“我现在也很勤奋。”我甚至认为，他让我们这些做美术史研究的人也必须很勤奋。他留下那么多东西，你要不勤奋，你的知识系统都无法碰到黄永玉那个“小宇宙”的边儿。
近200张画是说不过来的，在这里只谈两张。黄老每年的生日都很隆重，隆重的不仅是请来朋友们欢聚，更重要的是每年都会有一件作品应运而生，即专为自己生日邀请宾客而创作的请柬。
2021年，他画自己坐在地上，有猫儿、狗儿辅佐，双手举过摆满酒杯、酒坛的桌子，一只手里是叉子，一只手里是倒满了红酒的杯子，下题“我九十八了，活该请您来万荷堂喝一杯”。依旧热情、欢快、搞笑。2022年，他画了一个胖子（应该是另一个他自己）高高地站在鼠、象、猴、猫、鸟们摞成的塔顶，依旧举着双臂，手执一杆长长的毛笔，当空写了两个大大的“9”。题跋里写道“《生命里难以承受的轻》是捷克的米兰·昆德拉写的”，这本书感动过他，但他不喜欢那个“轻”字，“干吗轻呀就不能承受？我一辈子承受迫害和恩情，只是有时觉得‘怪’而已”。他认为昆德拉这位比自己小5岁的老弟“当能理解”。2023年6月13日，黄永玉去世，享年99岁。2023年7月11日，米兰·昆德拉去世，享年94岁。他们两人都跨越了20世纪，既经历过各种战乱，也体会过自由和爱、艺术和生命、灵与肉。轻与重客观上是相对的，而对个人，那时那刻一定是绝对的。
黄老说过：“我是晚上八九点钟的月亮。”他看重这100岁，有齐白石说“残月增满”的意思，然而，他希望的是没有成为圆月亮。“大成若缺”或许才是真圆满。他一直在解死亡这道题，他没有胜利，更没有失败。真正的死亡是被忘记，他较了个劲，他用自己的方式，让掩埋与遮蔽显得多么费力气。
黄永玉先生不喝酒，但他的人生如酒，他不醉，让你醉！