超越现实的眼睛

作者:李国栋 来源:读者校园版

  你相信自己的双眼吗?在现实世界,我们日常所见的事物一定是真实的吗?比利时著名画家雷尼·马格利特(1898——1967)如是说:“我们眼睛所看见的事物,都隐藏着其他的东西,而我们总是想要知道所见之外的隐藏事物。”

  在他的绘画作品《虚假的镜子》中,他真实地描绘了人的一只眼睛,以及投射在视网膜上的蓝天白云。在他看来,人类的眼睛只是一面虚假的镜子,它所投射的也只是自然的幻影,不是自然本身。只有眼睛的主人实际所感的自然,才是可信的、内在的真实。又如他的另一幅作品《图像的反叛》,画中描绘了一只逼真的烟斗,但是在烟斗的下方却用法语赫然写道:“这不是一只烟斗。”这幅图画中逼真的烟斗形象与文字内容之间的“矛盾”,产生一种奇特又怪诞的意味。

《红模型》

  马格利特的艺术观念,来源于1922年前后诞生的超现实主义艺术运动。超现实主义画家们接受了奥地利著名心理学家弗洛伊德的精神分析理论,重视运用艺术来探求和重现人类的内心世界。他们认为人的本能、梦幻、下意识领域才是艺术创作的源泉,强调梦幻与现实的统一才是绝对的真实。

  1924年,马格利特开始创作超现实主义绘画,他开辟了超现实主义的另一种绘画风格,他认为要打破理性秩序的视觉习惯,还需要借用理性的手段。与另一位超现实主义绘画大师达利不同,他的画面中没有噩梦般光怪陆离的形象,取而代之的是日常生活中熟悉的人与物。他喜欢赋予平凡的事物以新的面貌。他的画仿佛由解体的图形碎片重新组合而成,构成一个谜语一般的、神秘的影像世界。

  对于自己的绘画风格,马格利特曾经写道:“我想象中的绘画艺术,就是将绘画像诗一般的形象表现出来。那些形象显示出的丰富性和精确性,是我们的眼睛极易分辨的树木、天空、石块、物体、人物,等等。这些形象一旦摆脱被利用的价值,而赋予它们疯狂的寓意时,就会产生一种被理解的包容性。”于是,马格利特开始赋予平凡的形象以魔力。他让飞鸟携带云朵划过波涛汹涌的海面,让熊熊大火在乐器身上无情地燃烧,让岩石摆脱重力飞向蔚蓝的天空,让苹果疯狂地生长到足以撑破一个房间,还让神秘的男人如雨滴般从天空坠落。

《空白签名》

  通过绘画,马格利特还努力探索事物之间的关联,将不同的物体形态以奇妙的方式联系在一起。就像在绘画《红模型》中,一双皮鞋从顶部逐渐变为双脚的脚趾,双脚与鞋子巧妙地融合在一起,形成不可思议的图像。

  马格利特还企图改变透视和空间的关系,来营造绘画中的错觉。在《空白签名》这幅画中,一个妇人骑着马在树林中悠然前行,人物、马匹和环境巧妙地交织、叠加在一起,仿佛空间得到了扭转,可见与不可见的画面,营造出神秘的空间幻觉。

  在马格利特的众多绘画中,常常有一些相同的符号或形象反复出现。最常见的便是一个头戴圆顶硬礼帽、身穿西装的男人。在《人类之子》这幅画中,这个男人的形象同样出现,此时他的脸大部分被一个绿色的苹果遮盖,无论从哪一个角度我们都无法看清男人的面庞。正如画家所说:“我们总是想要知道所见之外的隐藏事物,但是真实往往隐藏在现象背后,或许你应该有一双超越现实的眼睛。”

《人类之子》

  瞧啊!苹果后面的男人仿佛也在喃喃低语:“我看到了什么?它是真实的吗?它说明了什么?它是我想看到的吗?”

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