半开美

　　古书上说，花看半开。

　　花看半开？“此中大有佳趣”。

　　我真正体味到花半开的佳趣，是夏日里在荷塘看荷。晨风里，团团墨绿色的荷叶微微晃动，就在一片荷叶背后，一朵半开的荷花忽而露出侧影，“犹抱琵琶半遮面”的神情，羞涩不已。花瓣正处于一种半聚拢的状态，如微微轻启的唇，欲说还休，而那打开的花瓣，如兰花指一样伸出来。风一吹，一惊一颤，你的心尖儿，也跟着一惊一颤。

　　当然，如同荷花一样半开的，还有天空中那弯上弦月，似乎被谁狠心地咬去了一块，半开着，不圆满。但是你并不伤感或忧心，因为你知道，有这个空缺存在，如同半开的花，还有花开到圆满的大段大段的时日。随着日子一瓣一瓣地绽放，那弯新月的空缺将渐渐趋近圆满，你的心也就不断地趋近圆满。

　　这是自然世界里的半开，其实在艺术世界里，同样有许多半开。

　　最不可繞过的，是国画里的半开，那些画里常常存在一种着墨上的不满和空缺，极具代表性的有马远的《寒江独钓图》。在这幅画里，马远画了一叶扁舟，在小舟上有一位老者，凝神俯身垂钓;在小舟旁，只有几笔淡墨轻轻勾出的些许水纹;而在小舟四周，却是一片空缺。正因为画幅中存在着不满和空缺，你必然想象：在小舟的四周，江水一定烟波浩渺，波浪声一定起伏有韵……其实，国画中的半开随处可见，精于山水的画师，在画中，只用水墨染山、染树，常常留出一大片的空白，让你不由自主地去想象那空白处的事，以及其中隐藏着的多姿多彩的含义……在空白处，有着天地一样壮阔无边的想象。

　　而在书法中，尤其是行书和草书里，最有韵味的地方往往不在浓墨处，恰恰就在那些枯笔运作的地方。它呈现给你的墨色虽然不多，如同一朵半开的花，带给你的是视觉上的不完整，然而在视觉之外，你的神思最为匆忙，你似乎看到了握笔人手腕运作的气力，似乎感受到了握笔人那一腔饱满的心气，笔笔力透纸背，入木三分——这自然是眼睛不可见的。

　　其实，所有的艺术半开，本质上都来源于自然世界的半开。我们的生命世界不是同样蕴含着半开吗？半开不仅是状态和审美，更是人生追求的境界。